一萼红·古城阴
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
一萼红·古城阴拼音解释:
gu jin ren shi wei kan zui .hao tuo shuang qiu huan lv lao ..
wang sun bu jian cao kong lv .chou chang du tou chun fu chun .
hui kan dai li shan he zhe .ji de wei shi mei jiu xun ..
.bu zui chang an jiu .ming xin zhi si shi .wang shan yin guo ri .ban he li duo shi .
ding guo lin xia si .ying jian she zhong ren .zhi kong dong gui hou .nan jiang ou niao qin ..
zhi shi hua gong xu ge bi .kuang wu ming hua ke liu chuan ..
.xiang ming wen xiu li guang xian .bie xiang jun tai zao hua quan .fa yue bian yin jin ri gui .
gu dan suo de jie yu fen .gui zhong fu xi yi mu chun ..
.yi dai yu gou shui .lv huai xiang yin qing .ci zhong han di ze .wu chu zhuo chen ying .
jin ri lao shu cui bo shi .bu fang shu yi ban shuang jing ..
译文及注释
译文
一条蛇羞于再与龙蛇相(xiang)处，宁愿干死在荒凉的原野上。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归(gui)。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
他们(men)即使喝上千杯酒也不(bu)会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔(ben)跑。
谁能想到此中缘故，全(quan)因这两个哥哥让贤于弟弟？
莫学(xue)那自恃勇武游侠儿，
故乡之(zhi)水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
注释
（4）升堂：进入寺中厅堂。阶：厅堂前的台阶。新雨：刚下过的雨。
2. 灞陵：即霸上。在今西安市东。因汉文帝葬在这里，改名灞陵。
⑾候骑：骑马的侦察兵。
⑸冷露：秋天的露水。
3、蓉桂竞芳之月：指农历八月。
④佳人：这里指想求得的贤才。
赏析
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境(huan jing)的险恶。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致(xi zhi)，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及(yi ji)狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难(de nan)舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象(yin xiang)。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是(bie shi)一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致(xi zhi)，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
这首诗的前四句主要是写暑旱酷热，反映诗人憎恨“热”、“天”之情，后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情，显示其博大的胸襟。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及(yi ji)狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难(de nan)舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象(yin xiang)。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是(bie shi)一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
七里濑
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑，野猿相聚叫孤茔。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
子产却楚逆女以兵
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
"月华吐艳明烛烛，青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目，
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
赏牡丹
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
"不假东风次第吹，笔匀春色一枝枝。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
汲江煎茶
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
或话于庄，庄拟之云云。即大拜之祥也）
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
清明二绝·其一
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
北征赋
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
国风·郑风·山有扶苏
甃石回泉脉，移棋就竹阴。触丝蛛堕网，避隼鸟投林。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
满庭芳·香叆雕盘
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
"樱桃花下会亲贤，风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼，
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
织妇叹
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。